大埃及博物馆（Grand Egyptian Museum）坐落于埃及第三大城市吉萨。首先从地理位置上来说，整个博物馆的修建规划规划，全体面向于埃及的大金字塔群前，场馆的三条轴线呈放射状别离延伸至三座金字塔，表现出韶光无限连续的千年史诗感。

  博物馆的规划别离由爱尔兰、德国、日本的规划作业室及公司分项目完结，现在整个制造成本已逾越10亿美元。其间，爱尔兰共300人的规划团队担任了整个修建的规划，德国的数家规划公司担任景象，日本的规划团队则担任了规划监修和工事监理，能够说是集全球规划精英的构思与一体的一座震慑而精巧的修建。

  据了解，这座博物馆的规划来自华人规划师彭士佛夫妻一起兴办的赫尼根-彭修建事务所（Heneghan Peng）。博物馆的规划风格完美地和宽广的沙漠以及周边的吉萨金字塔交融在一起。观众们也能够在博物馆中透过全景的通明玻璃幕墙，观看到两公里外的吉萨高原和金字塔——博物馆和吉萨金字塔之间还修筑了一条景象大路，让游人能够一起欣赏这两处埃及的绝佳景点。

  来到博物馆的广场通道，好像亲临巨大的埃及宫殿一般，沿着长约60米的阶梯拾级而上，87尊埃及列王及神祇的雕像在阶梯两旁静静的迎候你的到来。

  走到止境，则是埃及文明中王国国力的巅峰、最闻名的法老之一——已有3200年前史的拉美西斯二世雕像，矗立于广场中心。在日落日出时分，阳光会以绝佳的视点经过广场，洒入整个通道，埃及王室光辉壮丽的气氛感，全面拉满！

  修建外围也充满了古代文明要素，从象形文字到沙漠绿地，将埃及文明经典具现。因为地处开罗吉萨区域，尼罗河冲击平原与吉萨高原形成了近50米的凹凸差，而规划师也使用这种地形，将整个场馆规划出依靠地形的层次感。要素过多，只能说整个修建本身，便是一部千年史诗！

  博物馆的实力不能仅从外观上展示，更要从内部保藏去考量。该馆出资消耗11亿美元，保藏有10万余件文物，其间5万余件将被用于对外展览。而在新馆行将展出的５万件展品中，有３万件是从未展出过的珍贵文物，其间有3500多件藏品来自于闻名的图坦卡蒙墓。

  在这里你将看到图坦卡蒙的金面具、三十多具皇家贵族的木乃伊、闻名的法老石棺以及距今有4600年前史的胡夫太阳船。而见到这些你支付的门票金额仅需25美元，能够说性价比超高了！

  为什么要制造如此大规模的博物馆呢？其实原因很简单，还在于从前的埃及考古博物馆（开罗博物馆）文物太多，放不下了。

  之前的老博物馆，始开于1902年，由埃及考古局改建，首要是为了应对国宝丢失的问题。120年曩昔，自埃及出土的文物渐渐的变多，整个埃及文明简直全赖这座博物馆支撑。本来仅能收纳35000件展品的馆内，至今保藏的文物已逾越20万件！这远远超出了他所能接受的规模。

  因为修建工程在拖了两年多后的本年总算逐步完工，文物的搬迁作业也连续打开。为了表现埃及悠长的前史和荣耀，埃及政府在本年办了大型的文物迁居活动——The Pharaohs Golden Parade！

  埃及当地时间4月3日晚，22具国王、女王、王后的木乃伊团体搬迁，埃及民众见证了这场前史性的典礼——“法老的金色”。

  接近尼罗河一侧的博物馆门前辟出长长的通道专供金色花车行进，通道两边有身着古埃及服装的民众夹道欢迎，还有骑着快马的卫士枕戈待旦。

  据悉，埃及政府为法老的“搬迁”做了许多预备，尽管古代木乃伊制造技能保存了法老遗体，但埃及政府仍是将木乃伊放在特制的充氮盒内，的路面也被从头铺设平整，运送车辆配有特别避震设备，防止高低不平路面产生波动，终究成功地将这些文物运送到了他们的新家——埃及国家文明博物馆。

  19岁就逝世的图坦卡蒙，成了埃及史上最闻名的法老之一，还在于他的坟墓没有被盗掘过，保留了很多珍贵文物。

  坟墓中出土了5600件珍贵文物，这个11斤的黄金面具，发现时就套在他木乃伊的头上。面具是金箔做的，嵌有宝石和五颜六色玻璃。前额部分饰有鹰神和眼镜蛇神，标志上、下埃及（上埃及以神鹰为维护神，下埃及以蛇神为维护神）；下面垂着胡须，标志冥神奥西里斯。

  在第二中心时期的墓葬中，常能够发掘出湖蓝色搪瓷质地的河马雕像，河马身上制造有莲花、水鸟的图画，标明河马的日子环境。

  河马一度被古埃及人奉为神明，雄性河马有着强壮的破坏性，雌性河马为维护子女表现出的勇气更令人敬畏，因而生育女神Taweret的形象便是河马。河马雕塑也被古埃及人视为遣散恶灵，协助死者重生的灵物，它身上画的莲花图画也有重生的涵义。

  这尊闪绿岩雕塑发现于哈夫拉山沟的神庙中，面部、胸腹、四肢和指头的份额十分谨慎，神态威严，肌肉线条流通，头上的王巾条纹和腰间短裙的褶皱都细腻规整。

  法老后脑勺有着鹰神荷鲁斯的庇佑，王座两边扶手是战役女神塞赫美特的母狮形象。王座两边刻有代表上埃及的莲花和代表下埃及的纸莎草，标明法老对国家的肯定掌控。

  拉美西斯二世是古埃及前史上又一位闻名的法老，他执政时期是埃及最终的光辉年代。

  这尊雕像的主体是用花岗岩雕成，鹰神的脸部用的是石灰岩。年幼的法老在鹰神的庇佑下，右手食指托腮，左手握着芦苇，头顶着太阳圆盘。这几件事物一起构成了他姓名的象形文字。

  1974年，他的木乃伊滋生了细菌和寄生虫，需求送往法国“治疗”。因为航空公司对运送木乃伊等行为操控得很严厉，政府专门为他办了护照。很多不了解他的人，都是经过这一个护照知道他的，也算是出圈儿了。

  舍顺克二世是古埃及第二十二王朝的统治者，1939年，他的棺材被发现，他的遗骸上就戴着这个天青石制造的臂环。

  臂环上的眼睛是“荷鲁斯之眼”。相传鹰神荷鲁斯的左眼代表月亮，右眼代表太阳。荷鲁斯之眼作为陪葬饰物，有驱邪和保佑重生的涵义。他的银质棺材也是鹰神荷鲁斯的形象。

  古埃及宫殿大主管梅凯特（Meketre）是一位三朝元老，服侍了三代帝王。他所日子的年代，我国才刚刚进入第一个世袭制朝代夏朝。

  他的墓室遭受过屡次掠夺，财宝掠夺一空，墓中的五颜六色岩画也被炸毁。所幸的是，墓中一处荫蔽的房间于1919年被发现，25件精美的木雕尘封四千年后重见天日。

  这些木雕高度复原了当时人们劳作的场景，包含面包制造、肉类加工、啤酒酿制、畜牧养殖等。

  《我国当代艺术文献》白手起家，箪食壶浆，现已沉淀了近20部的年度巨献，代表着我国当代艺术的年代风貌和学术水准，不愧为我国当代艺术史的史诗画卷。这也是我国当代艺术家辛勤耕耘的劳作成果，她是值得被记载和被建立的。尤其是在当今以数字技能为主导的大数据年代，传统纸媒与新媒体的交互同享，也是《我国当代艺术文献》的共同优势地点。